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El ex abogado brasileño Rubem Fonseca, Premio Camões y Premio FIL, acaba de ofrecer a sus lectores otra serie de relatos propia de su literatura: Axilas, una conjunción de narraciones donde la atracción sexual y el crimen participan en la misma cancha, siempre.
Hay poco que esperar en el nuevo libro del brasileño, con excepción de sexo, asesinatos y su crudeza habitual.
Nada fuera del mundo literario de Fonseca, que vuelve a mostrar su destreza narrativa y su capacidad de situarse en los dos extremos del espectro social: la precariedad descarnada de los desposeídos y la absurda condición de privilegio de la alta sociedad.
Con excepción del primer cuento, “Zapatos”, que sólo muestra a un negro ansioso por mantener el calzado que le ha destrozado los dedos, esta colección de 18 piezas redunda en la consecución de pulsiones sexuales que terminan en hechos violentos. La mayoría, sin castigo.
Axilas. Y otras historias indecorosas (Cal y Arena, 2012) es un volumen donde Fonseca reitera el ritmo narrativo que ha mantenido desde 2001: intensidad, contundencia y claridad. Nada de andarse por las ramas con introspecciones o pensamientos imperfectos de sus personajes. Se trata de un puñetazo en cada enunciado y, sobre todo, velocidad.
En 2001, la colección de cuentos Secreciones, excreciones y desatinos instaló a Fonseca en una literatura que se acerca a la dinámica de las series televisivas, que corren arrebatando la atención del espectador (lector) y hasta provocar la ansiedad por la nueva temporada (el nuevo libro).
Otro volumen ejemplar de Fonseca, con la participación del clásico inspector Guedes en dos relatos. Muy recomendable.
Revolviendo los libreros, encontramos varios cuadernos con anotaciones de lecturas de nuestros cuentos y novelas favoritas. Iremos transcribiendo algunas, con la certeza de que habrá alguien que pueda darles un pequeño valor.
Aquí van algunas de Grandes emociones y pensamientos imperfectos, del maestro Rubem Fonseca, una novela en la que un director de cine buscará un manuscrito de Isaac Babel en Alemania Oriental. Intriga policiaca, crimen y, por supuesto, mujeres hermosas. La novela es de 1988 y fue traducida y distribuida en México por Cal y Arena.
—No pienses que ocurrió entre nosotros un choque de voluntades del cual tú saliste venceder. Eres un orate y al orate le gusta romper dinero —dijo Liliana—. Fue sólo un compate más entre la salud y la morbidez, y como siempre triunfó el mal.
Página 103
El arrepentimiento nunca es un gesto espontáneo, siempre hay una coerción detrás de él.
Página 131
El hombre necesita purgar los errores que comete y una manera de hacerlo es no olvidarlos.
Página 153
Además de planes criminales, mi mente sólo abrigaba limpieza.
Página 162
—Se necesita mucho cuidado para juzgar a los otros —dije, en voz alta.
Página 187
Liliana comió dos docenas de ostiones. —Te amo —dijo Liliana—. Te amo así. En parte a causa del vino, en parte a causa de los ostiones, en parte a causa tuya. Quiero decir, por tu culpa.
Página 193
¿Quién puede explicar por qué puede acabarse el deseo por una mujer hermosa?
Página 216
El ser humano se caracteriza, la verdad, por una gran estupidez. Sólo descubre un bien fundamental cuando lo pierde.
Página 220
La foto es de Zeca Fonseca y fue distribuida por Infoglobo (30/10/2009).
Rubem Fonseca está de vuelta entre las novedades editoriales de México con una historia de asesinos a sueldo, traiciones en la alta sociedad carioca y mujeres bellas, citas literarias y vino tinto. Se llama El seminarista y es la nueva novela del escritor brasileño.
Publicada por Cal y Arena en julio de 2010, El seminarista es una novela modesta, que pasará inadvertida en el catálogo de genialidades de Fonseca. Aunque eso no quita que los fans agradezcamos tener algo nuevo del brasileño para leer.
El seminarista es un personaje que redunda en la liviandad de Paulo Mendes, Mandrake, y la sofisticación intelectual de Gustavo Flavio, dos personajes clave de la literatura de Fonseca, sin perder las atmósferas de la sociedad carioca: de la más depauperada a las excrecencias de la alta alcurnia.
La novela cuenta la historia del Especialista, un asesino a sueldo que decide jubilarse a los 40 años para disfrutar de una vida sencilla, abandonar los trajes y las corbatas y hacer lo que más le gusta: leer y ver películas en DVD (además de coger, evidentemente).
Pero sus planes no serán fáciles de cumplir: el Especialista —quien antes de dedicarse a Mortem dare hacet mea ars (causar la muerte) se preparaba como sacerdote en un seminario— es alcanzado por los ecos de un viejo servicio, que ha de cobrarle cara cualquier imprudencia.
Cuando era el Especialista, hacía mi trabajo, ganaba mi dinero, cogía con muchas mujeres y no sentía remordimientos; sabía lo que quería y lo que no quería, tenía insomnio y eso no me molestaba, aprovechaba para leer, para caminar por las calles. Ahora me quedaba despierto, confundido y sufriendo.
Afincada en el clásico estilo de Rubem Fonseca, la novela parece sólo un ejercicio del autor para mantener vigencia, para mantenerse activo. Y cómo no habría de serlo considerando que Fonseca escribió El seminarista a los 84 años (en México se publica un año después que en Brasil).
Quizá uno de los cambios más evidentes en el libro sea el uso del lenguaje: los traductores Rodolfo Mata y Regina Crespo, especialistas de la obra de Fonseca, acudieron a términos que no se leían con frecuencia en los títulos del brasileño: Chido, Vete a la verga, Te quieren chingar.
Eso, en medio de citas a Horacio, Cicerón, el Eclesiastés, el Cantar de los Cantares, Eliot, Virgilio, Propercio, Séneca, San Jerónimo, Terencio, Rilke, Salustio, Petrarta, Crisóstomo, Lima Barreto, Clarice Lispector, Leoncavallo y un largo etcétera.
Y entre las mentadas y las citas, los discursos amorales de sus personajes:
Había un retrato de la joven en la lápida. La muchacha era realmente muy bonita: pálida, delgada, de largos cabellos negros. Debía de ser un cadáver muy lindo, un manjar para cualquier necrófilo.
Lo cierto es que, aunque no sea una novela ejemplar, sí es un buen motivo para pasar una tarde en compañía del maestro Fonseca.
Conciencia zorbesca. Zorba, de Kazantzakis, decía que un hombre con personalidad tiene que cogerse a las mujeres que quieren con él.
No tengo amigos, ni quiero tenerlos. Pero necesito tener cerca a una mujer. Me gusta ver a las mujeres expresándose corporalmente, sentadas con los pies separados y las rodillas juntas; tomándose los cabellos cuando son largos y enrollándolos y haciendo con ellos un nudo, en una especie de chongo; o cuando levantan los dos brazos revelando las axilas; siempre me dan ganas de pasar la punta de la lengua en aquellas concavidades misteriosamente eróticas; o cuando cruzan la calle corriendo; o cuando están durmiendo; o cuando cuentan sus historias. Me gusta coger con ellas. Me gustan las mujeres delgadas con pechos pequeños que no necesitan brasier; me gustan las mujeres que trabajan, no basta que sean delgadas de pechitos pequeños, sólo siento atracción por las mujeres que trabajan, puede ser cualquier trabajo, doctora, encargada de tienda, secretaria, cajera, abogada, mesera, incluso afanadora.
Solamente no pueden tener la profesión de putas, que me perdonen las putas, nunca cogí con una puta en toda mi vida, tal vez si hubiera cogido con alguna pensaría diferente. Otra cosa, pueden ser analfabetas, pero tienen que ser inteligentes y buenas. Otra más, me gusta que tengan pudor y compostura, que se arreglen la falda cuando se sientan, que anden sin requiebros ostentosos y eviten decir palabras groseras.
Quedarse intramuros con la misma mujer durante todo el día es una mierda, una receta infalible para acabar con la cachondez y el amor, que no resisten la fricción diaria de la pareja, uno viendo al otro todo el día. Lo ideal es que vivan en casas separadas.
Hay deudas económicas, deudas morales y otras deudas imposibles de saldar, como las intelectuales que más que homenajes o intertextualidades parecen, por lo bajito, arrebatos para salir del paso ante la encrucijada de la creatividad.
Eso le pasa Guy Ritchie y su equipo de guionistas con su eléctrica versión de Sherlock Holmes, en la que toman sin pedir prestado argumentos de Alan Moore y Rubem Fonseca, curiosamente en algunas de las premisas más relevantes de la película.
Cierto, cierto: muchísimas de las premisas de Moore y Fonseca han sido tomadas de la mejor literatura de los siglos XIX y XX, en este caso de Sir Arthur Conan Doyle y otros grandes de la intriga, pero quienes conozcan las obras de Moore y de Fonseca sabrán que ambos autores nunca han esquivado —ni lo harán— el reconocimiento de sus influencias.
[Ojo, spoiler, mucho spoiler]
Premisa 1. Rubem Fonseca: Bufo & Spallanzani
La sustancia para morir un rato
Lord Blackwood ingiere una poción que hará pensar, incluso al más ducho médico de la Corona británica (Dr. Watson), que la horca ha sido suficiente… sólo por un momento. Blackwood —el villano que Holmes debe neutralizar en la cinta de Ritchie— regresa pronto a la vida, para continuar su plan de instaurar un imperio milenario dedicado a la magia negra. La sustancia ayudará a Blackwoord a hacerse pasar por muerto e incrementar su leyenda sobrenatural y diabólica.
En Bufo & Spallanzani (1984), Canabrava sospecha del extraño cobro de un seguro millonario que realiza una viuda joven y hermosa. Canabrava —que después adoptará el nombre de Gustavo Flávio— trabaja en una compañía de seguros y, curioso, sigue el rastro del caso hasta dar con un exótico veneno extraído de un no menos exótico sapo. Se trata de una sustancia que cancela cualquier signo vital durante un periodo determinado, y que permitirá a los estafadores cobrar el seguro. La viudad, el muerto y Canabrava lo saben.
Premisa 2. Alan Moore: The League Of The Extraordinary Gentleman
El misterioso contratista de detectives
En la Sherlock Holmes de Ritchie un misterioso hombre contrata al mejor investigador secreto, de manera indirecta, para conseguir sus fines maquiavélicos. Se trata del escabroso profesor James Moriarty, quien coerciona a la bella Irene Adler para motivar las acciones detectivescas de Holmes.
En La Liga de los Caballeros Extraordinarios, el mismísimo Moriarty, a través de otra persona, contrata al mejor equipo para conseguir su objetivo de agenciarse una poderosa piedra antigravitacional: el cavorite.
Hay que recordar que La Liga de los Caballeros Extraordinarios es un homenaje permanente de Moore al siglo XIX y principios del XX: los protagonistas son la valiente Mina Harker (Bram Stoker: Drácula), el explorador Allan Quatermain (H. Rider Haggard: Rey Salomón), el Dr. Jekyll y su abominable Mr. Hyde (R.L. Stevenson), el Capitán Nemo (Julio Verne), Orlando (Virginia Woolf) y Hawley Griffin, El Hombre Invisible (creación, como el cavorite, de H.G. Wells).
Premisa 3. Alan Moore: From Hell
La ciudad, la estrella y la logia secreta
Guy Ritchie y su equipo basan la resolución del conflicto principal en el descubrimiento lógico-mágico que hace Holmes de los horribles planes de Lord Blackwood, en sociedad criminal con Lord Coward. La pareja maldita, que comparten la titularidad de una logia secreta aficionada a la magia negra, tiene como último objetivo de ataque el Parlamento británico; Holmes lo sabe después de seguir las pistas de asesinatos y dibujar una estrella de cinco picos sobre un mapa de Londres.
La premisa es original de Alan Moore y su excelsa From Hell, sobre la saga de asesinatos de Jack El Destripador. Moore dedica un capítulo entero, el cuarto y quizá el más complejo de la novela gráfica, para desmenuzar la arquitectura londinense y los símbolos masónicos que de ella se infieren. En la novela, publicada entre 1991 y 1996, Sir William Gull, médico de la Reina Victoria, dibuja una estrella de cinco picos sobre un mapa para complementar sus argumentos.
Guy Ritchie debe muchísimo, a Moore, a Fonseca, al siglo XIX, y sabemos que jamás podrá pagar, y menos ahora que demostró que perdió la magia de Snatch (2000) y Lock, Stock and Two Smoking Barrels (1998).
Así son algunas deudas.
Pa los clavados:
Acá, un excelente post sobre la arquitectura referenciada en From Hell y la vida real, en el blog A Yankee in London.
Y acá, una buenísima entrevista (y buenísima foto) con Alan Moore publicada en la revista Vice.
2. El agente, Édgar Alejandro Olvera Aguilera, pierde el control de la motocicleta y se estrella contra un árbol del camellón de la avenida Lázaro Cárdenas. Muere al instante.
4. El conductor del Mercedes, identificado como un hombre de 60 años originario de la ciudad de México, desciende del vehículo y la emprende a golpes contra Navarro, con ayuda de sus hijos, quienes circulaban en otro automóvil.
5. La policía llega al lugar, detiene el zafarrancho y se lleva detenido al conductor del Mercedes.
“Los oficiales de tránsito ya nos tienen discriminados porque somos capitalinos”.
Por supuesto: eso justifica cualquier cosa, como defender la identidad contra la autoridad pública. Cualquier referencia con la literatura de Rubem Fonseca no es mera coincidencia.
No falta mucho para que “O cobrador” se aparezca en nuestras fiestas.
Tres gurús del Sensacional D presentaron novedades en este fin de año. Sorprende su puntualidad y la coincidencia de tres propuestas vigorosas y acordes con la calidad de sus creadores.
PJ Harvey. En primer lugar, la chica de Somerset, Inglaterra, presentó al mundo su White Chalk, un trabajo intimista, donde predomina el piano y un ritmo quieto y pausado (de hecho, hay una rola llamada “The piano”). El trabajo de una PJ relajada, que parece mirándose al espejo. Cantando, cantando. (Da click para escuchar algo del disco).
Andrés Calamaro. En segundo lugar se encuentra el argentino Andrés Calamaro, quien trae bajo el brazo La lengua popular, un trabajo de doce canciones con casi todos los matices que alcanza el argentino: desde la balada que le tira al tango, a la cumbia discreta, fina y divertida, al rock de letras provocadoras. “Sexy & Barrigón” es un ejemplo fantástico de esto último.
Rubem Fonseca. Y, para cerrar con broche de oro, del maestro Rubem Fonseca se acaba de presentar la traducción Ella y otras mujeres (Cal y Arena), donde el escritor brasileño vuelve a cuestionar los valores occidentales y eclosiona la formas. 27 cuentos con nombres de mujeres, mujeres, mujeres. De las que le gustan a Fonseca. De las que nos gustan a todos. De las únicas que existen.
Liza Minelli, estrella de filmes como Cabaret y Arturo, el millonario seductor, declaró recientemente en Nueva York que, tras cuatro fracasos matrimoniales, no volverá jamás a pisar un altar:
“Prometo no casarme nunca más y, si lo hago, búsquenme y secuéstrenme, aunque sigo creyendo en el amor”.
Hija de la atormentada Judy Garland (la inolvidable Dorothy de El Mago de Oz), Minelli se considera una persona feliz a sus 60 años de edad: “La cualidad más importante para estar vivo es la curiosidad y esa no me falta”.
Sin embargo, en materia de curiosidad marital, le gana por mucho Elizabeth Taylor, leyenda viva de Hollywood, quien ostenta el récord de ocho matrimonios con siete hombres (se casó en dos ocasiones con Richard Burton).
Pero si de marcas se trata, el ruso Alexandr Kapitúnov —simple mortal— se ha casado 32 veces y a sus 83 años de edad aún busca una nueva pareja mediante un anuncio en el periódico. Un sujeto que podría enmarcarse en la definición de la gran Susan Sarandon: “Monógamo serial”.
Por su parte, el escritor brasileño Rubem Fonseca escribió en Mandrake y la Biblia de Maguncia:
“El matrimonio acaba con la pasión. Paul Veyne dijo que la pasión se somete a los imperativos de la tribu. Tal vez por eso en la Antigüedad una cierta corriente filosófica aconsejaba que sólo se frecuentaran mujeres ‘inesposables’ y que se celebrara con cantos poéticos únicamente a las mujeres con las que uno no se casa”.
O lo que es lo mismo: ¿para qué hacer infeliz a una si se pueden hacer felices a muchas?
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